中华图像文化史-先秦卷 本书特色
《中华图像文化史·先秦卷》以“史”为经，以“图”为纬，调动考古学、美术学、文献学、图像学、符号学、传播学等研究方法，多视角、全方位地对先秦图像做出立体解读，透视先秦时期丰富的图像含义。
先秦卷从夏、商、周时期的社会背景入手，借助相关文献、考古学等学科的研究成果，以图、文互证的模式，从先秦时期的图像总貌及其生产、传播、符号解码几大方面展开讨论，进而更加详细、深入地探究青铜器、玉器、漆器等器物上图像的意义、影响与发展。
中华图像文化史-先秦卷 内容简介
通过中华图像文化史的研究，还原中华民族上万年的生活形态、思想观念和精神历程，启发读者从人类视觉文明的角度来思考图像文化的重要价值。
本书的编著体现了可贵的创见性，在图像的生产场域、自身的构成场域和其社会传播场域所建构的语境中阐释图像的意义，很大程度上弥补了传统史学研究领域的不足，不仅凸显了图像的文化史学价值，更为今后图像学研究开辟了具有中华文化特点的学术路径。
中华图像文化史-先秦卷 目录
目录CONTENTS
**章 夏、商、周图像的社会背景 007
**节 夏、商国家的确立 008
一、铸鼎象物—国家形成的图像表达 010
二、文字强权下的弱势—文字的图像意味 014
第二节 以殷墟为代表的商代晚期风尚 016
一、殷墟之前的商代图像 016
二、三层满花铜器的图像内涵 018
第三节 商周之间的复古 022
一、武成之间的图像文化 023
二、殷人后裔的器作传承 025
第四节 昭穆时期西周本体文化的确立 028
一、郁郁乎文哉—周人图像文化 028
二、岐周、宗周、成周的“三周”文化成熟独立 030目录CONTENTS
导 论 001
**章 夏、商、周图像的社会背景 007
**节 夏、商国家的确立 008
一、铸鼎象物—国家形成的图像表达 010
二、文字强权下的弱势—文字的图像意味 014
第二节 以殷墟为代表的商代晚期风尚 016
一、殷墟之前的商代图像 016
二、三层满花铜器的图像内涵 018
第三节 商周之间的复古 022
一、武成之间的图像文化 023
二、殷人后裔的器作传承 025
第四节 昭穆时期西周本体文化的确立 028
一、郁郁乎文哉—周人图像文化 028
二、岐周、宗周、成周的“三周”文化成熟独立 030
第五节 春秋清新生活风 032
第六节 战国争雄的功利之心 036
小 结 040
第二章 先秦图像总貌论述 043
**节 “礼制中的美术”的实质 044
一、图像文化的礼制 044
二、微乎其微的美术色彩 047
第二节 图像应用领域与类型 050
一、从工艺品至公共场所，再至陵墓空间的三级场域 050
二、铜器的造型与图案 055
三、金文的图像文字及其铜镜图案、漆画、陶器纹饰 059
第三节 先秦图像的形式构成 064
一、铜器上的图像演进 064
二、玉器的图案 070
第四节 图像的历史传承、脉络与演化 072
一、图案从陶木器过渡至铜器 072
二、铜器图像的反作用 074
三、漆器图像的类书画表达 075
小 结 077
第三章 先秦时期图像生产的场域 079
**节 先秦图像生产场域的发展状况 080
第二节 先秦图像生产的社会环境 086
一、先秦图像的地域影响及人员 086
二、先秦图像的色彩选择 091
第三节 先秦图像材料与绘制器具 094
一、铜、玉的来源 094
二、另类的绘笔 096
第四节 先秦图像工艺与技法 100
一、青铜图像的模件—模范 100
二、陶范烧制的温度及其冶铸 102
三、其他 106
小 结 109
第四章 先秦图像传播场域 111
**节 先秦图像创作观念的传承与转变 114
一、图像文化中的殷代遗族 114
二、殷周不同作风对图像的偏好 117
第二节 先秦图像传播与流通的社会环境 122
一、京畿与地方方国的图像互动 123
二、楚文化的图像蔓延 131
三、仿铜陶礼器的心结 133
第三节 先秦图像文化的社会需求及影响 136
一、图像文化敬神的狞厉的解说 137
二、图像文化娱人的欢乐 140
小 结 143
第五章 先秦时期象征性符号解码 145
**节 “饕餮”图案的神性 146
第二节 夔凤交替与龙鱼变化 152
第三节 金文“亞”字与“亞”形墓葬 156
第四节 负重的力士 160
第五节 图形文字琐谈 170
小 结 175
第六章 青铜图像之辉 177
**节 铜器制作的历史传承 178
一、商周青铜器制作 178
二、青铜器微弱的工艺美术意味 180
三、图画式铜器的出现 183
第二节 铜器及其图像的形式与场域 186
一、孝民屯的制铜作坊及其他 186
二、墓葬铜器的模糊性 189
第三节 铜器造型意味 192
第四节 铜器纹饰的图案解读 196
一、器形与图案的关联 197
二、以双身龙纹为例讨论图像与文本的互证问题 201
三、母题纹饰的内涵 208
小 结 211
第七章 玉石琢痕之像 213
**节 玉石文明辉映青铜之光 214
第二节 时代性与地域性 220
第三节 商周玉雕的图像 226
第四节 春秋战国玉石图像 232
第五节 玉石图像的意义与影响 236
小 结 241
第八章 以漆作画 243
**节 时代性与地域性 244
第二节 漆器图像的风格与传统 252
第三节 艺术成就与影响力 258
第四节 漆画中图像的意义与影响 262
小 结 270
第九章 工艺装饰图像 273
**节 从契刻到刻划的书艺 274
第二节 铜镜图像的宇宙观器物工艺与图像装饰 280
第三节 服装与饰品的社会风尚 286
第四节 白陶—朴素中的华贵 294
小 结 300
第十章 宗教与民族艺术图像 303
**节 《山海经》的图形意象 304
第二节 卜骨上的装饰 312
第三节 青铜神人与神树 318
第四节 融合与发展中的民族文化与图像 328
小 结 335
结束语 338
参考文献 346
后 记 362
致 谢 364信息
中华图像文化史-先秦卷 作者简介
张翀：张翀，长于秦，客于京。幼承庭训，临池不辍。壮而从学，入西北大学考古门。以青铜器金文之学获硕士学位，现供职于中国社会科学院历史研究所，事早期美术史及金石书法研究，偶涉丹青铁笔。现为中央美术学院在读博士。著有学术专著三部，另有古物书画艺文随笔十数篇。
韩丛耀，南京大学教授，中华图像文化研究所所长。曾获得第四届中华优秀出版物奖，国家级教学成果二奖，两次获得中国个人艺术成就最高奖—中国摄影金像奖（理论评论奖），三次获得省部级优秀社科成果奖。先后独立完成法国、以色列的科学、哲学研究课题；两次独立主持国家社会科学基金课题；6次完成省部级科研课题。长期从事图像传播学的理论研究与教学工作，兼任法国欧亚印象交流协会（ISASES）顾问，在国内外发表摄影作品2000余幅，远赴美国、法国、德国、意大利、比利时、瑞典、瑞士、南非等国家和台湾访学或讲学。在海内外出版专著《中国近代图像新闻史》（6卷）（第四届中华优秀出版物奖、第九届中国摄影金像奖—理论评论奖，日本东京大学出版社即出日文版）、《图像传播学》（第八届中国摄影金像奖、江苏省第十一届社科奖）、《图像：一种后符号学的再发现》、《图像：主题与构成》、《中国影像史》（10卷）等35部，发表学术论文110多篇。
