楚文化概要 内容简介

　　《楚文化概要》阐述分析楚文化的六大支柱（包括青铜冶铸、丝织刺绣、木竹漆器、美术乐舞、老庄哲学、屈宋文学）及五种精神（艰苦创业、开拓创新、开发融合、爱国怀乡、和谐诚信），揭示楚文化的内涵与特质。楚文化是中国古代诸侯国楚国物质文化和精神文化的总称，楚国先民吸收了华夏先民所创造的先进文化因素，并以中原商周文明特别是姬周文明为基础向前发展。现今湖北省大部、河南西南部为早期楚文化的中心地区；河南省东南部、江苏、浙江和安徽的北部为晚期楚文化的中心；湖南、江西也是春秋中期以后楚文化的中心地区；贵州、云南、广东等地的部分地区也受到了楚文化影响。

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　　（2）髹饰工艺　　楚国漆器的髹饰工艺有髹漆、彩绘、描金、贴金、扣器、雕刻与填漆等。　　髹漆髹漆是对胎骨进行髹饰的**步，有了髹漆这一步骤，器物才具备了漆器的特征。髹漆分底漆和面漆两种，一般不加彩绘的漆器只髹底漆，加彩绘的漆器则要髹面漆。彩绘漆器一般需要三道工序：髹底漆、髹面漆、彩绘。在彩绘时，已髹过的面漆必须干燥，否则就会出现“咬底”现象致使产品质量下降，甚至完全失败。所以髹漆过程中需要荫干，这就需要“荫室”，或具备“荫室”条件的环境。“荫室”的作用就是使刚髹过漆的器物可以较快干燥，并使形成的漆膜在光泽、牢固度等方面都达到较好的程度，以利于下一道髹漆或彩绘工序的进行。　　在长江中游，由于自然条件较为优越，利于制造漆器，除严冬及盛夏外，一般都能进行漆器生产，特别是春末夏初，更是制造漆器的良好季节，因此在楚国，“荫室”的作用并不如黄河流域那么重要。　　可见，楚国由于气候条件的原因，一年中的大多数时间都可以进行漆器的生产，相对来说楚国的气候条件特别适于制造漆器，而不必像黄河流域那样更多地依赖“荫室”（当然高档漆器除外）。由于这个原因，楚国的漆器生产特别发达，民间工匠也能广泛地制造漆器，从考古发掘中可见，楚国漆器数量多，使用范围广，一般中下阶层都能使用。　　彩绘楚国漆器的色彩十分丰富，但使用*多的则是黑、红二色。从髹饰工艺上看，楚国进行漆器彩绘装饰的工艺，大多数还处在绘画的范围，在明代的《髹饰录》中称之为“漆画”或“描漆”。纯漆画的彩绘一般只在黑底上用一种色漆，多为“黑底朱绘”。“描漆”则是在黑底上用多种色漆画出花纹，“粉泽烂然如锦绣”。江陵雨台山354号墓出土的漆圆盒、387号墓出土的耳杯等，都是“描漆”产品，在黑底上用红色漆勾画后又用金色、黄色漆进行勾描。　　贴金与描金贴金是用漆作粘接剂将金箔贴在已髹饰好的漆面上，在《髹饰录》中称之为“金髹”。据王世襄先生考证，漆器上粘金有贴金、上金、泥金三种，贴金是用金箔，贴金前先用一层漆液，待漆液干到恰到好处时，再将金箔贴上去①。后德俊认为，“出土实物表明楚国的贴金漆器的制作工艺与上述基本相同”，只是楚国漆器不是全器贴金，只贴上部分用金箔制成的花纹②。在湖北襄阳山湾东周墓和湖南临澧1号楚墓中出有贴金箔的漆器。　　描金是在漆器上描绘金色花纹，因往往金、银同时采用，所以现代称之为“描金、银装饰法”。现代描金的方法是等漆器基本制好后，用彩漆薄描花纹，然后放人温室，待漆将干时，用丝绵球将金粉刷在花纹上。后德俊认为楚国描金工艺应与此类似③。在出土的楚国漆器中，多见有用红、金、黄三色花纹装饰的，尤其是雨台山427号墓出土的一件鸳鸯豆，许多装饰都是用金色描绘的。　　……